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盜墓文學開(kai)創者天(tian)下霸(ba)唱:寫現實(shi)是我的一個心(xin)結

眾所周知,天(tian)下霸(ba)唱的代表作《鬼吹dang)啤吩緱一 鍤瀾jie),之前的作品(pin)無一不是延續(xu)著古(gu)...

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作者︰   發布時(shi)間(jian)︰2020年03月27日  來源︰文匯報  

國內懸疑創作最近迎來井噴,《白夜(ye)追凶》 《無證之罪(zui)》 《河神》 等影視(shi)劇呈(cheng)刷屏之勢,這些作品(pin)多(duo)是根據熱(re)門的網絡懸疑小(xiao)說(shuo)改mou)嘍傘U庖煥嘈吞獠cai)不斷收割(ge)“流(liu)量”的同時(shi),業內也注意(yi)到一個現象(xiang)︰市場需求面前,優秀的mou)就獵 蔥尚xiao)說(shuo)仍是“稀缺品(pin)”。

由閱文集團、《萌芽(ya)》 雜you)zhi)社等多(duo)方推出的首(shou)zhuo)焓瀾jie)華語懸疑文學大賽,剛(gang)剛(gang)在上海揭曉,結果,超長(chang)篇(pian)、長(chang)篇(pian)、劇本類的金獎都是空(kong)缺。記者采訪了(liao)多(duo)位關注懸疑類型的作家和(he)編輯,他們認為(wei),相(xiang)較擁有細分受眾的成熟市場,國內懸疑仍處于稚嫩的學步期(qi)。“一些作者把(ba)yan)賞評(ping)li)簡單理(li)解為(wei)詭計,或是一味渲染驚(jing)悚(song)恐怖血腥,但故事粗糙(cao)、敘事老套,都讓小(xiao)說(shuo)魅力(li)大打折(zhe)扣。”作家傅星提醒,制造懸念是門“技術活”,本土懸疑小(xiao)說(shuo)如果光奔著娛樂性、少了(liao)敘事打磨,容易淪為(wei)升級(ji)打怪的“游戲腳本”。

優秀懸疑作品(pin)匱乏,光追求感官刺激不算好故事有人說(shuo),懸疑故事能演繹人生中的mou) 肚槌穡 粲ying)對不可知事物的好奇與(yu)恐zhi)濉H緗瘢 魑wei)小(xiao)說(shuo)與(yu)影視(shi)圈的重要(yao)類型,懸疑作品(pin)在全球範(fan)圍相(xiang)當“吃香”。泛懸疑主題往(wang)往(wang)包括了(liao)推ping)li)、偵探、驚(jing)悚(song)、恐怖等多(duo)種風格。

“再怎麼類型化的故事,也要(yao)具(ju)備小(xiao)說(shuo)元(yuan)素(su),不能在立意(yi)、敘事、人物結構等文學層面偷懶。”傅星說(shuo),大賽來稿(gao)近8000份,但有的作品(pin)說(shuo)白了(liao)就是圍著怪zhi)li)亂神打轉,一味追求感官刺激,敘事一驚(jing)一乍,夸張語調字眼(yan)渲染陰(yin)森可怖的野外氣息,但並不能為(wei)情節服務。

在他看來,好的類型小(xiao)說(shuo),不會(hui)一味沉湎于血腥場面,“牽著讀者走”更多(duo)靠的是對人物性情的mou)澩鎩 災諫螄xiang)的觀察、對熱(re)點的捕(bu)捉(zhuo)等,而非流(liu)于扁(bian)平粗糙(cao)的恐怖故事。大賽超長(chang)篇(pian)單元(yuan)的唯(wei)一銀獎作品(pin)《青葉(ye)靈異(yi)事務所》就沒有落(luo)入“裝神弄鬼”的窠臼,作者結合了(liao)生活中舊小(xiao)區搬遷情節生發出許多(duo)細節,比re)紓 魅斯 蛺患銥kong)置許久的住戶,“去房kang)芩髯柿喜椴ㄈ耍  課荽cong)未cong)泄灰準鍬己he)數據,翻老檔(dang)案(an)也已污損,看不清(qing)屋主”,類似這樣(yang)的描寫真實(shi)可感,許多(duo)讀者紛(fen)紛(fen)跟帖“出謀(mou)劃(hua)策”。這部作品(pin)在起點中文網獲(huo)超104萬總點擊、近52萬次總推薦。

不難發現,一旦作者將懸疑架(jia)構在廣闊(kuo)的社會(hui)背(bei)景下,繼而展(zhan)開(kai)對個體的描繪與(yu)剖析,會(hui)更引人入勝。從(cong)阿加莎(sha)·克里斯蒂、斯蒂芬(fen)·金、丹(dan)·布朗,到松本清(qing)張、東野圭吾,國外知名懸疑作家不止關注“凶手是誰”,而是在剝絲抽繭中,讓讀者屏住呼吸一路fen)費xun)主人公命運shuo)暮穩?未cong),不乏人文關懷(huai)。像阿加莎(sha)風靡全球的 《無人生還》,小(xiao)說(shuo)並未動用過多(duo)暴(bao)力(li)描寫去刺激感官,也不單單為(wei)了(liao)寫謀(mou)殺而炮制迷局,但依(yi)然(ran)緊緊攫(jue)住讀者的神經———小(xiao)島(dao)上軍官、醫生、女孩的心(xin)頭(tou)無不藏(cang)著秘密,所有人最終都受到jie)縛兀 庾zuo)島(dao)嶼幻(huan)化成管窺他們的鏡像,投射(she)出那個時(shi)代的道德糾纏,把(ba)類型小(xiao)說(shuo)dang)囊yi)術性提升到了(liao)新高度。

懸疑產值或達千億(yi)元(yuan),“套路化”書(shu)寫暴(bao)露技術儲備不足近年來,原創懸疑小(xiao)說(shuo)紛(fen)紛(fen)被改mou)喑捎笆shi)劇。去年,由作家蔡駿參(can)與(yu)編劇的電影 《京(jing)城81號2》 上映(ying)chang) huo)逾(yu)兩億(yi)票(piao)房,懸疑網劇的需求也持續(xu)爆(bao)發。有業內人士測算,包括文學、影視(shi)、游戲等泛產業在內的中國懸疑文化市場價值在未來數年內將累計高達千億(yi)元(yuan)。如此旺(wang)盛(sheng)的市場胃口,吞吐(tu)著形形色色的懸疑故事。

“本土懸疑走到今天(tian),不到20年時(shi)間(jian),整(zheng)體創作力(li)量不斷提高,但跟風雷同現象(xiang)依(yi)然(ran)存(cun)在。”作家yi)釵髏鏊shuo)。

比re)紓 行┬髡弒舊斫補適碌募際醮 覆懷(huai)chong)分,手法捉(zhuo)襟見肘,在一些偵探小(xiao)說(shuo)中,“埋(mai)梗(geng)”手法相(xiang)似,“套路”有限。有評(ping)委告訴(su)記者,僅參(can)賽作品(pin)中,“罪(zui)犯把(ba)家yi) 鬧穎聿bo)慢,以證明案(an)發時(shi)自己不在犯罪(zui)現場”的橋段就被用了(liao)好幾遍。有些小(xiao)說(shuo)中,人物關系、鋪墊轉折(zhe)多(duo)有漏洞,缺少縝密邏輯,更談不上形成鮮明風格。“拋出核(he)心(xin)懸念、反轉技術、多(duo)線並進、設置高潮等敘事效(xiao)果,都需要(yao)寫作者潛心(xin)訓(xun)練(lian)好一陣子,一味求快,多(duo)半是面貌相(xiang)似、自我重復的流(liu)水線產品(pin)。”

 一旦類型寫作過于功利浮躁,把(ba)目標(biao)集中在“影視(shi)化轉碼變現”,就會(hui)忽(hu)略文mou)咀隕淼畝duo)元(yuan)價值。對于本土作者來說(shuo),如何突破現有xin)mo)式、另闢(bi)蹊(qi)徑為(wei)故事中注入新鮮元(yuan)素(su)? 作家蔡駿從(cong)早期(qi)的驚(jing)悚(song)懸疑到心(xin)理(li)懸疑,再到現實(shi)題材(cai)的介入,乃至(zhi)兼容其他類型,不斷摸索著更多(duo)可能———無論是社會(hui)派懸疑的《謀(mou)殺似水年華》、“最漫(man)長(chang)的那一夜(ye)”連載系列集思(si)廣益網友(you)經歷,還是描述VR等前ba)yan)技術的 《宛如昨日》、揭秘葬墓歷史密碼的新作 《鎮墓獸》 等,都各具(ju)特色。作家ye)麓cun)評(ping)價︰蔡駿的作品(pin)以懸疑為(wei)號召,但絕不滿足于講一個鬼故事或一樁謀(mou)殺案(an),而是加進了(liao)很(hen)多(duo)人文的東西,以及(ji)作者對世界(jie)的很(hen)多(duo)想(xiang)法等。

 

 

 

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