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作者︰張(zhang)妮   發布時間︰2020年03月29日(ri)  來源(yuan)︰環(huan)球時報  

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近(jin)期(qi)出版的(de)泰(tai)文版《羋月傳》

出版《羋月傳》泰(tai)文版、成立(li)自己(ji)的(de)工(gong)作室、受邀到魯迅文學(xue)院授課、當選浙江(jiang)省網絡作家協會(hui)副(fu)主席……17年前,當蔣勝男(nan)倒貼買(mai)電腦“巨資”和網費(fei)在BBS上“貼文”時,做夢也(ye)沒(mei)想到今天能獲得這些(xie)名(ming)利。正如她的(de)名(ming)字以及她筆下那個(ge)有勇氣掌握自己(ji)hao)說(shuo)de)女(nv)性(xing),憑(ping)借(jie)《羋月傳》一炮而紅的(de)她,成了網絡作家的(de)“勵(li)志姐(jie)”。即(ji)便有光環(huan)加持zheng) 願(yuan)鋅 轡廾ming)網絡作家的(de)稿費(fei)無法保證溫飽(bao)。她看(kan)似溫婉(wan),在微信朋友圈里評(ping)價近(jin)期(qi)一部公認爛劇(ju)時,卻盡顯(xian)犀利︰不是故事(shi)太少,而是qie)淳ju)本(ben)的(de)人沒(mei)有用心。“王熙(xi)鳳(feng)的(de)衣(yi)服再漂亮也(ye)穿不到林zhi)妹蒙shen)上”。在接(jie)受《環(huan)球時報》記者專訪(fang)時,她依然堅持獨到的(de)主張(zhang)︰“網絡作家是一個(ge)偽命題。過(guo)去我們把文字記錄在甲骨上、青銅器(qi)上,可並沒(mei)有什麼甲骨文作家、青銅器(qi)作家,是不是?”她說(shuo),“網絡只是一個(ge)載體(ti),而不是一個(ge)文學(xue)創作的(de)類別”。

我寫羋月時ben) ;hui)想到21世紀(ji)的(de)女(nv)性(xing)

環(huan)球時報︰有人認為,羋月和印度電影《摔跤(jiao)吧,爸爸》中的(de)女(nv)主角具有相似的(de)特質,即(ji)見識維度高(gao)出一般人,具有堅jue)痰de)精神(shen)和很強的(de)行動力。您為什麼著力塑造這樣的(de)女(nv)性(xing)形象?

蔣勝男(nan)︰我寫羋月時ben) ;hui)想到21世紀(ji)的(de)女(nv)性(xing),希望羋月對抗命運shuo)de)意識能激勵(li)讀者。這個(ge)社(she)會(hui)也(ye)許存在男(nan)女(nv)不平等(deng),但很多時候是女(nv)性(xing)自己(ji)建(jian)構了這種不平等(deng)。如果女(nv)人沒(mei)有從內心打破這種限制(zhi)和禁錮,就永遠沒(mei)辦法獲得自身(shen)的(de)解放。這個(ge)時代賦予女(nv)性(xing)最大的(de)可能,女(nv)人要(yao)有自我覺醒的(de)意識,要(yao)有勇氣和信pan)娜?莆兆約ji)的(de)命運。我創作的(de)初衷、作品中推崇(chong)的(de)東西(xi)也(ye)正是自我的(de)堅持與奮斗,是平等(deng)、獨立(li)人格的(de)呈現。

環(huan)球時報︰中國網絡文學(xue)近(jin)年受到東南亞及英語國家的(de)追捧。有人認為,網絡文學(xue)將成為繼(ji)金庸武俠小說(shuo)、瓊瑤言情(qing)小說(shuo)之後,中國文學(xue)帶給世界(jie)的(de)第三波浪潮。為什麼會(hui)出現這種局zhi)媯/p>

蔣勝男(nan)︰以前主流傳播(bo)媒(mei)介是報紙、期(qi)刊等(deng)出版物,作者會(hui)更多把作品發表在這類傳播(bo)媒(mei)介上。正如從前人們喜歡在戲(xi)台(tai)前看(kan)戲(xi),傳統經典作品也(ye)會(hui)更多在戲(xi)台(tai)上演出。互聯網的(de)普及使(shi)得網絡成為文學(xue)的(de)主要(yao)傳播(bo)媒(mei)介。網絡時代是更開放更民(min)主的(de)時代,壁(bi)壘被打破,門檻被削除,讓每個(ge)人有xie)hui)發出聲(sheng)音,讓每個(ge)文學(xue)潛能都有百(bai)分百(bai)機(ji)會(hui)躍出水(shui)面。所有網絡作家能夠取得一丁點成就,都應該感謝(xie)hui)飧ge)時代。中國網絡文學(xue)本(ben)就擁有百(bai)花齊放、百(bai)家爭鳴的(de)特點,隨著時代愈加開放,受眾群(qun)體(ti)也(ye)越(yue)來越(yue)廣,當然會(hui)涌現出更多的(de)好(hao)作品。這也(ye)是時代給予寫作者、讀者最好(hao)的(de)互相交流的(de)方式(shi)。

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環(huan)球時報︰剛開始寫作時您為什麼發布在網上?kan)998年第一部網絡小說(shuo)《第一次親密接(jie)觸》到現在,中國網絡小說(shuo)經歷了怎樣的(de)發展歷程(cheng)?

蔣勝男(nan)︰我是從上世紀(ji)90年代末開始寫作的(de),當時一位70多歲(sui)的(de)老師告訴我︰“以後是電腦的(de)時代,你要(yao)學(xue)會(hui)用電腦yuan)醋骱蛻睢rdquo;如今,一切(qie)如他所言。當然也(ye)是因為那時我ye) mei)有什麼可以發表和出版的(de)渠(qu)道,所以網絡成了我唯一的(de)選擇。2000年左右(you),我開始將作品發布到網絡上,那時還是BBS時代,我最早在一個(ge)叫“清韻書(shu)院”的(de)BBS上寫作,這個(ge)網站現在已不存在。早期(qi)的(de)許多網絡作者都曾在那里“貼文”,比如江(jiang)南、滄月、今何在等(deng)。那個(ge)年代,上網的(de)人尚且ye)歡啵 諭賢嫖難xue)的(de)更是qie)  N頤敲mei)有VIP收入,沒(mei)有版權收益,網絡很慢且ye)晃wen)定,讀者稀少。不僅沒(mei)有名(ming)利,常常連基本(ben)的(de)署名(ming)權都難以保證,辛liang)嘈闖齙de)文章,一轉(zhuan)眼(yan)就被盜版或盜轉(zhuan),經常連書(shu)名(ming)和作者名(ming)都被轉(zhuan)丟了,或者是改頭換面。那時沒(mei)想過(guo)有什麼名(ming)和利,我和少數志同(tong)道合的(de)朋友純kan)飪孔哦暈難xue)、對yuan)醋韉de)熱愛堅持下來。大家互相看(kan),互相評(ping)論。在我的(de)創作還不是那麼成熟的(de)時候,這種直(zhi)接(jie)的(de)來自讀者的(de)鼓勵(li),是激勵(li)我繼(ji)續寫作的(de)重要(yao)動力。

近(jin)20年後,網絡文學(xue)的(de)題材越(yue)來越(yue)豐(feng)富,有些(xie)腦洞大開的(de)主題讓人驚嘆,作家隊伍也(ye)逐漸擴大。但網絡作家依然是非常底層的(de)一部分人,即(ji)便媒(mei)體(ti)時常報道那qie)ldquo;大神(shen)”的(de)收入,但更多無名(ming)網絡作家的(de)稿費(fei)卻無法保證溫飽(bao)。高(gao)強度的(de)工(gong)作也(ye)讓網絡作家的(de)健康受到很大影響(xiang)。不過(guo),隨著不少作品被開發成影視項目、游戲(xi)項目,政府與企業越(yue)來越(yue)重視網絡文學(xue)的(de)發展,都讓網絡作家們更有信pan)模(mo) ye)保障我們能夠在這條(tiao)愛好(hao)之路上xian)階zou)越(yue)遠。

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蔣勝男(nan)。

環(huan)球時報︰網絡作家和傳統作家最大的(de)不同(tong)是什麼?

蔣勝男(nan)︰我認為,不要(yao)把傳統文學(xue)和網絡文學(xue)對立(li)起來,文學(xue)只有一種zheng) 皇竊靨ti)不一樣。網文會(hui)出版,傳統文學(xue)也(ye)會(hui)上網,無所謂落寞(mo)與否,好(hao)東西(xi)的(de)價值不在一時半刻,一年兩年。今天,我們把文字記錄在網絡上,就如過(guo)去把文字記錄在甲骨上、青銅器(qi)上、竹簡上、紙張(zhang)上,每一個(ge)載體(ti)的(de)變化(hua)都是人類歷史上文明的(de)大飛躍。網絡削平了所有的(de)門檻,許多有天分的(de)創作者可以在讀者的(de)鼓勵(li)下,一步步繼(ji)續創作,直(zhi)至(zhi)撥開迷(mi)霧,發出耀(yao)眼(yan)光芒。網絡的(de)出現是文學(xue)一小步,人類一大步。

文學(xue)需要(yao)足(zu)夠的(de)量(liang),才能淘(tao)到金子

環(huan)球時報︰部分網絡小說(shuo)改編成影視劇(ju)後,熱度甚至(zhi)超過(guo)傳統影視劇(ju),如《甄?執 貳敦略麓 貳獨噴鳶瘛貳痘ㄇ?恰(qia)返deng)。但同(tong)時,大量(liang)網絡小說(shuo)卻內容蒼白、格調低(di)tui)住N 裁賜縲 shuo)會(hui)出現如此大的(de)分野(ye)?

蔣勝男(nan)︰很多人說(shuo)網絡文學(xue)作品良莠不齊,其(qi)實(shi)文學(xue)的(de)發展一直(zhi)都有這種現象。中國的(de)禁毀(hui)書(shu)目很多也(ye)是良莠不齊的(de)。流傳下來的(de)這些(xie)都ji)芎hao),那是通過(guo)幾(ji)千年淘(tao)汰下來的(de)。這個(ge)世界(jie)本(ben)來就是良莠不齊的(de)存在。有人愛讀高(gao)大上的(de)東西(xi),也(ye)有人喜歡庸俗(su)點的(de)作品,不同(tong)的(de)作品其(qi)實(shi)滿足(zu)了人不同(tong)的(de)心理需求(qiu)。其(qi)實(shi)每個(ge)時代的(de)好(hao)作品,按比例(li)來說(shuo)都只是少部分。而這些(xie)少量(liang)部分恰(qia)恰(qia)是在大量(liang)其(qi)他作品的(de)基礎上產生的(de)。

另外(wai),一旦進入商業化(hua)寫作後,作家必然會(hui)受到網站、平台(tai)等(deng)周(zhou)邊環(huan)境的(de)影響(xiang),容易產生急功進利的(de)心態。看(kan)到什麼類型的(de)題材火了,就去寫什麼類型,很多人並沒(mei)有看(kan)到事(shi)物的(de)內核,只看(kan)到了表象。其(qi)實(shi),不是這個(ge)類型紅,而是這個(ge)故事(shi)里有跟人情(qing)感共鳴的(de)東西(xi)。每個(ge)人都有主角和代入意識,如果你寫作時沒(mei)有抓住這個(ge)痛點和共鳴點的(de)話,一開始這種類型還會(hui)有一點邊際效(xiao)應,越(yue)往下這個(ge)效(xiao)應越(yue)遞(di)減(jian)。

所以,我覺得,每一個(ge)真正的(de)寫作者都應該警(jing)惕這種情(qing)況,不要(yao)太短視,不要(yao)把網絡寫作看(kan)得太容易,或者是太逐利,去迎合所謂的(de)“市場”和“觀眾喜好(hao)”,或者在短期(qi)發現不能獲得成功就自我放棄(qi)。堅持zhi)拘牡厝?醋髂切(qie)┐從橙松 從成she)會(hui)、反映大時代的(de)文學(xue)作品,才能真正與讀者產生共鳴。

環(huan)球時報︰與發達國家相比,中國網絡文學(xue)產業鏈處于(yu)什麼發展階段?

蔣勝男(nan)︰近(jin)年來,中國對網絡文學(xue)進行改編的(de)IP價值開發鏈條(tiao)正逐漸形成。原創網絡文學(xue)作為產業鏈的(de)源(yuan)頭受到空前重視。西(xi)方國家的(de)泛娛樂化(hua)全產業鏈開發相對yue)賢晟疲 li)如,《哈利·波特》系列(lie)電影、衍生品的(de)開發就是一個(ge)活生生的(de)案(an)例(li)。相比國外(wai),中國在網絡文學(xue)產業鏈開發上還處在起步階段。我們對網絡文學(xue)的(de)影視化(hua)改編、動漫、游戲(xi)改編正在逐漸完善,但後期(qi)的(de)周(zhou)邊產品開發、主題公園建(jian)造乃至(zhi)IP價值的(de)深度挖(wa)掘(jue)和代際傳遞(di)卻遠遠還未(wei)起步。

未(wei)來,隨著網絡文學(xue)越(yue)來越(yue)受到重視,題材會(hui)更加豐(feng)富。網絡文學(xue)的(de)量(liang)變會(hui)引(yin)起質變。文學(xue)還是qie)枰yao)足(zu)夠的(de)量(liang),然後大浪淘(tao)沙,才可以淘(tao)到金子。在此基礎上,網絡文學(xue)的(de)市場規模(mo)會(hui)越(yue)來越(yue)大,整個(ge)產業鏈也(ye)會(hui)隨之完善。

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